?

Log in

entries friends calendar profile Previous Previous
ser_stepanov
Сегодня обнаружил архив своих записей в Яндекс-клубах, которые были ликвидированы.
Вот кусочек интервью на радиостанции"Эхо Москвы" 14 сентября 2005 года Касьянова - http://echo.msk.ru/programs/exit/38696/.

Фраза, которую он сказал, мало кого заинтересовала.
Меня же она зацепила.
Я чувствовал в ней какую-то фальш.
Через два года, я стал копаться в интернете на предмет знаний о получении водорода в промышленных масштабах.
И оказалось, что 75% производств водорода приходится на получении водорода из нефти и газа. Нефть - это углеводороды.

М.КАСЬЯНОВ: Это не распродажа родины. Слушайте, распродажа родины – когда что-то такое украли и увезли. А это способ зарабатывания денег. Налоги же платятся, мы же не можем сидеть на нашей нефти, которая потом никому не станет нужна вообще в мире. Через 10-15 лет она не будет никому нужна. Мы говорим - оставить запасы на 100 лет, нам нужно сто лет жить. Но это просто как бы непонимание уровня развития жизни в мире. Через 10-20 лет будут другие технологии, нефть никому не будет нужна вообще. А если мы еще будем говорить: мы вам не дадим нефти, закроем кран… Скажут - ну, слушайте, надо быстрее, давайте вложим  деньги побыстрее в разработку новых технологий. И вы наверное слышали, что в Америке уже так и делается, это уже национальная идея там чуть ли не - там водородные двигатели и все, связанное с новыми технологиями. И скоро там никому не будет нужна уже нефть. А мы будем сидеть на нефти и защищать наши ресурсы. Будем родину защищать в этом понимании. Это не защита родины, это неправильное понимание логики жизни. Мы должны сегодня зарабатывать деньги через налоги. И улучшать жизнь наших граждан. Помогать им больше покупать товаров и больше зарабатывать денег и растить детей.

Вот прошло 10 лет и мы всё так же продаем нефть за границу.

По 6,5 тонн за каждого жителя России в год.
А сейчас этот "политик" рвётся к власти.
Хочется, чтобы граждане нашей страны знали о его суждениях.

Tags: , ,

8 comments or Leave a comment

Год назад смотрел данные по экспорту энергоносителей из России за 2014 год. По данным Федеральной Таможенной службы России - http://www.customs.ru/.
На сайте есть появились данные об экспорте из Российской федерации за 2015 год.
Ссылка - Экспорт России важнейших товаров в январе-декабре 2015 г.
http://www.customs.ru/index2.php?option=com_content&view=article&id=22570&Itemid=198
Выписал данные по энергоносителям.
Вот что получилось.

                                                                 2014 г.                                       2015 г.


                                               тысяч тонн           млн.$                           тысяч тонн               млн.$

Нефть сырая                            223415,4            153878,3                      244485,1             89576,5



Нефтепродукты                       164837,1           115649,4                         171534,5           67403,1



Газ природный, тыс.куб.м      172600               54730,4                           185500              41844,3



Уголь каменный                        153163,3            11644,9                         152662,9             9480,3



Топлива жидкие, не
содержащие биодизель           87257,8              49025,1                           89206,6            26381,6



Дизельное топливо, не
содержащее биодизель            47398,6              40803,4                           51021,3             25853,4



Газ природный
сжиженный,тыс. куб.м              20500                5243,5                             21400                    4546,1



Электроэнергия, млн.кВт-ч      14671,2              737,5                               18243                     744,1



Бензин автомобильный              4177,4                 3162                             4746,2                     2481



Сумма за год без
электроэнергии                            852849              428898                 920556,6 +8% 267566,3 -60%

Увеличение экспорта за год на 68 млн. тонн ( +8%), падение дохода от экспорта энергоносителей 161 млрд $ ( - 60% ).
Цвет шрифта данных в процентах условный, непонятно это позитив, или негатив.
Падение дохода от
экспорта энергоносителей более 1000 $ на гражданина РФ.
Надо сравнить эти данные с данными десятилетней давности.



Tags: , ,

Leave a comment


28 апреля аукцион Sotheby’s - Travel, Atlases, Maps and Natural History, будет посвящён предметам, имеющим отношение к путешествиям, естественно-научным исследованиям, истории и географии. Помимо редких карт и атласов, книг и рисунков коллекционеры увидят несколько фотографий, в том числе большую панораму Москвы 1867 года. Это самая большая и подробная панорама Москвы XIX века - круговой вид сделан с храма Христа Спасителя. Панорамное изображение представляет собой альбом из 16 соединенных фотоснимков на тканевой подложке, длина которой более 6 м. Специально для аукциона был восстановлен старинный переплет из телячьей кожи с крупным изображением храма Христа Спасителя, откуда и был в свое время сделан снимок. Стартовая цена лота колеблется от ₤30 тыс. до ₤50 тыс.
Создателями панорамы были фотографы Мартин Шерер и Георг Набхольц. Они владели в Москве своим фотоателье и были известны портретными снимками и крупноформатными работами в городе и за его пределами. Уникальную панораму позднее приобрел издатель и промышленник Козьма Солдатёнков. Позже именно он преподнёс ее в качестве подарка основателю первой в России механизированной хлопчатобумажной фабрики Людвигу Кнопу. С тех пор панорама не покидала фамильной библиотеки Кнопов.
Известно только одно изображение подобного рода - панорама дореформенной Москвы из собрания Боннемезона в Институте Гетти в США.
Панорама
25 comments or Leave a comment
Оригинал взят у masterok в Панорамный мир Джорджа Лоуренса


Большой город изобилует рекламой. Не так давно мой взгляд задержался на броском слогане: «Панорама за несколько секунд! Поворот на 245`!» Плакат изображал  новую цифровую «зеркалку». Предназначенную специально для  панорамной съемки.. Да, сегодня панорама стала делом несложным, но история развития  панорамной съемки  знала свои триумфы и поражения.


Восемнадцатого апреля 1906 года  в городе Сан-Франциско произошло землетрясение, в результате которого было разрушено 88% зданий, более 250000 человек остались без крова, около 3000 погибло  — при том что суммарное население города тогда составляло около 410  000 человек. Правда, большую часть разрушений причинило не само землетрясение, а последствия, в том числе повсеместные пожары. Самая страшная напасть для деревянной застройки, и мародерство. Более того, при ликвидации последствий военные застрелили на месте около 500 мародеров, многие были посажены в тюрьмы.


Журналисты и фотографы бросились в Сан-Франциско, как золотоискатели на золотые прииски. Самые необычные, самые свежие фотографии руин и погибших раскупались издателями просто на ура.


Лишь один  человек не торопился. Он появился в Сан-Франциско несколькими неделями позже, в конце мая, когда часть города уже расчистили. Его звали Джордж Раймонд Лоуренс, он был знаменитым коммерческим фотографом, новатором и экспериментатором. Вместе с ним в Сан-Франциско прибыла целая команда ассистентов и около 20 воздушных змеев различных форм  размеров.


Читать запись полностью »Collapse )


Вот совсем в тему будет вам напомнить как выглядела Америка 100 лет назад в панорамах, там все очень сильно кликабельно. А вот просто из старых фото - Москва 70-х




Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=31749
2 comments or Leave a comment
Originally posted by colonelcassad at Золотой Мао


В Китае открыли 37-метровую статую Мао Цзэдуна золотого цвета изготовленную из пенобетона.
Памятник построен на деньги местных коммерсантов и пожертвований жителей прилегающих населенных пунктов.
Read more...Collapse )
Leave a comment
Вот и дожили!
Вдруг пришла мысль, что за 25 лет цены на некоторые товары и услуги увеличились по сравнению с прошлой жизнью
в 1.000.000 раз, не забывая про деноминацию 1997 года.
Билет на поездку в трамвае в Москве стоил 3 копейки, сейчас 30 и более рублей, в зависимости от вида оплаты.
3000 копеек, плюс деноминация 1000 раз. И получаем искомое.
Подсчитаем ежегодное увеличение, или ежегодную инфляцию.
74% в год, вот цена наших реформ.
В 1992 году цены увеличились в 11 раз.

9 января 1992.jpg

5 января 1993.jpg

В 1993 году - в 10 раз.
Потом инфляция снижалась, но ...
В США за годы Великой депрессии цены увеличились в
3 раза. Время, которое помнят с ужасом все американцы.
А почему у нас такая большая инфляция? Борются, борются  с инфляцией. а потом бац и опять цены идут резко вверх.
Я увидел одну причину инфляции в 90 годах, сейчас по-другому.

Я пошёл в банк, взял кредит до 2000 года и ...

Е. Шапошников был министром обороны СССР 5 с половиной месяцев.
Главная заслуга его состояла в том, что ещё при Советском Союзе, взял в кредит 700.000 советских рублей в банке до 2000 года!
И таких было много.
Просто Шапошников, по недоразумению, рассказал об этом.

Tags: , ,

1 comment or Leave a comment

часть 2.


По-иному зодчий подошел к трактовке восьмериков в боковых частях храма, где значение этой формы подчеркивалось богатством декора, а малые четверики трактовались как их основания. Характерна система парапетов, трактованных в виде декоративных люкарн, венчающих грани восьмериков и прикрывающих переход к барабанам фигурных глав. Благодаря этому создавалась зрительная иллюзия свободного роста глав над окружающими аттиками. Особую выразительность вздымающимся архитектурным массам придавало размеще­ние и пропорции оконных проемов. Последо­вательное увеличение их высот по направле­нию вверх как и изменение пропорциональ­ного строя от двух квадратов, вписывающих­ся в окна внизу, квадрата и его диагонали в окнах второго яруса и трех квадратов для окон наверху, усиливало это впечатление. Тому же отвечал и рисунок декора налични­ков (см. рис. 2). Эти приемы подготавливали переход к главному - мощному венчанию храма. Три фигурные пирамидально распо­ложенные главы связывали все три части здания, воплощая идею нерушимого единст­ва, где над всем торжественно господствова­ла центральная глава. Все разновеликое многоглавие было подобно величественному звучанию многоголосой фуги. В конце XVII в. ордерные формы стано­вятся неотъемлемой частью средств дости­жения художественной выразительности со­оружений. Однако применение этих форм не было простым заимствованием и повторени­ем западноевропейских образцов. Творческое их осмысление, тесно связанное с древнерус­скими строительными традициями, сообщало неповторимое своеобразие русскому ордеру того времени. Трактовка ордера Успенской церкви соот­ветствовала ее ярусному строю. Чтобы под­черкнуть вертикальную направленность ос­новного объема - четверика и его значи­мость, зодчий ввел мощные угловые устои в виде парных колонн двухъярусного ордера, оставляя межколонное поле стены для окон­ных проемов. Благодаря удлиненности про­порций колонн второго яруса и постановке их на кронштейны, межъярусные узлы не ка­зались массивными (см. рис. 2). Это, как и уменьшение размера карниза в раскреповках антаблемента первого яруса над колоннами и его более плоская трактовка, усиливало впечатление непрерывности вертикальных членений четверика, продолженных вверх ко­лонками барабанов его угловых главок. То­му же отвечало и различие трактовки антаб­лементов близких по высоте ордеров: первого яруса центрального объема и примыкающих к нему одноярусных четвериков (где вы­сота ордера была ниже). Благодаря нюанс­ному перепаду между уровнями горизонтальных членений этих объемов создавалось впечатление сдвига вверх основного объема по отношению к боковым. Это подчеркивалось и различием трактовки этих членений. В малых четвериках антаблемент имел значение элемента венчающего весь объем. Роль промежуточного членения основного объема играл лишь архитрав (рис.6, см. рис.2). Все в целом усиливало впечатление роста центральной части здания относительно низких боковых частей. В то же время антаблемент верхнего яруса четверика трактовался как завершающий весь объем и как элемент переходный к главному венчанию здания — к центральной фигурной главе. Стремление скрыть снаружи форму цент­рального восьмерика выражено и в его ор­дерном декоре. В пластике фасадов акцент был перенесен на фронтальные грани вось­мерика с окнами, трактованными в виде люкарн. Здесь антаблемент имел трехчастное членение со сложнопрофилированным карни­зом, тогда как над угловыми гранями вось­мерика проходил лишь невысокий архитрав; а колонны ордера трактовались как обрам­ления окон люкарны (см. рис. 2 и 6,3). Следуя закономерности усложнения про­филя антаблементов, расположенных в верх­них ярусах по отношению к нижним, установленной ренессансным каноном, зодчий свободно варьировал это правило. Он смело увеличивал число членений карнизов по ме­ре нарастания высоты здания. Самое боль­шое число обломов имел карниз главного восьмерика над люкарной. Размещение ордерных форм также не сле­довало строго канону. По традиции деревянного зодчества колонны стояли в местах со­пряжения стен здания. При этом зодчий не стремился выдержать канонические пропор­ции колонн. Он варьировал их в соответст­вии с архитектурным замыслом для дости­жения впечатления легкости и устремленно­сти ввысь архитектурных масс. В то же вре­мя высота колонн была всегда связана с их нижним диаметром и кратна ему (см. табл. 2 и рис. 2). Если в пропорциях колонн имеются суще­ственные отступления от канона, то в постро­ении капителей и баз колонн мастера следо­вали обычно известным тогда правилам их построения. Общее правило определения вы­соты капителей вместе с абакой, в соответст­вии с размерами нижнего диаметра колонны, точно применялось в русском зодчестве (см. рис. 2). Ордерный декор Успенской церкви, уси­ливая пластическую выразительность стены, своими основными членениями был связан с внутренней структурой здания. Так, верти­кальные членения основного четверика ко­лоннами отражали противодействие его угло­вых массивов распору от сводчатого покрытия восьмерика. Промежуточные горизонтальные членения отмечали место галереи и окон второго света главного помещения. Ан­таблемент второго яруса соответствовал пе­реходу от четверика к восьмерику. Структу­ра боковых объемов находила также свое отражение в членениях их внутреннего пространства. Внешнему архитектурному облику храма отвечало внутреннее пространство. Высокое главное помещение с легкой галереей и бе­локаменной ложей в виде триумфальной ар­ки и необычно для церковного здания распо­ложенными окнами казалось парадным залом, где пышный и динамичный по компози­ции иконостас усиливал впечатление припод­нятой торжественности интерьера (рис. 7, 8). Галереи с резными балясинами проходили вдоль окон второго яруса и подходили к ло­же, расположенной на западной стене, свя­занной с галереей, обходящей восьмерик тра­пезной над пространством малого четверика.

37-1.jpg

Яркая освещенность интерьера, богатство убранства придавали храму черты светского здания. В церковной архитектуре конца XVII в. сказались взгляды служилого дво­рянства и верхов посадского населения, ви­давших в боге «царя небесного», подобно земному, а в церкви — «дом божий», подоб­ный царскому дворцу» ( Максимов П. Н. Архитектура второй четверти – конца XVII в. – В кн.:Всеобщая история архитектуры, т. 6. М., 1968, с.95 ). Трехчастные, трех­главые храмы с их строго симметричным ши­роко развернутым фронтом северного и южного фасадов хорошо отвечали новым тре­бованиям торжественности и представительно­сти в архитектуре и несли в себе те черты, которые получили развитие в архитектуре XVIIIв. Композицию церкви Успения трудно по­нять вне связи с ее близкими предшествен­никами, в которых выявились новые черты, нашедшие развитие в Успенском храме. Су­щественно, что все эти сооружения возникли почти одновременно в 80-х годах XVII столе­тия — времени значительных политических, экономических и культурных сдвигов в русской жизни. Церковь Знамения в подмосковном селе Курове (1681 — 1686 гг.), в вотчине боярина Шеина, была ранним памятником архитекту­ры с трехчастным объемным строем. Среди рассматриваемых ближайших предшествен­ников церкви Успения церковь Знамения являлась единственной, где все три главы бы­ли световыми. Примечательна была и боль­шая высота средней части, и полное соответ­ствие внешнего облика ее внутреннему про­странству. В этом можно обнаружить черты общности между церковью Успения и Куровским храмом. Но такие особенности Знамен­ской церкви, как срезанные углы централь­ного и боковых четвериков в их объемно-про­странственной структуре (см. рис. 8), не получили развития в русском зодчестве. По­добный прием был применен лишь в церкви Бориса и Глеба в с. Зюзине (1687 г.; см. рис. 8). Трехчастная композиция характерна и для надвратных храмов Новодевичьего монас­тыря-церкви Покрова (1687 г.) и Преоб­ражения (1688 г.). В архитектуре ворот этих храмов нашла свое отражение композиция фасадов более ранних парадных ворот (1682 г.): Государева двора в Измайлове, где центральный арочный проем фланкиро­вали два малых. Эта строго симметричная композиция, резко отличавшаяся от тради­ционного двухпролетного типа ворот, пере­кликалась с трехчастностью надвратных хра­мов, отражая общность эстетических воззре­ний на светскую и церковную архитектуру. Идея торжественно - парадного входа стано­вится существенной проблемой этого времени. В Покровской надвратной церкви, где все составляющие архитектурный объем части имеют ярусное «восьмерик на четверике» по­строение, во многом предвосхищалась компо­зиция Успенского храма. Однако решение внутреннего пространства здесь принципиаль­но отлично. Центральный восьмерик, постав­ленный на свод четверика, отрезан от прост­ранства основной части. В свою очередь бо­ковые восьмерики с главками на восьми­угольных барабанах лишь декорация, также как и в церкви в Зюзине. Здесь внутреннее пространство еще задавлено тяжестью выше­лежащих масс здания.

39-1.jpg

Храм Преображения (1688 г.) над глав­ными воротами Новодевичьего монастыря, как и предшествующий ему Покровский, так­же состоит из трех частей (см. рис. 8). Но здесь ярче выражена подчиненность боковых частей, не имеющих глав, центру — пятиглав­ному четверику, где традиционные кокошни­ки создают переход от высокого основания к фигурным главам. Вертикальная устремлен­ность основного объема, симметричность об­щей композиции, регулярность расположения оконных проемов и ярусная композиция глав воспринимались в целом как новое слово по сравнению с более ранними храмами. Зодчий Успенской церкви как бы сочетал отдельные части этих двух храмов в одном зданиимосковское пятиглавие с фигурны­ми главами Преображенской нарастания высот оконных проемов храма Преображения по мере роста четверика вверх. Близкие связи обнаруживались между Успенским храмом и церковью Иоасафа царе­вича в Измайлове (1687 - 1688 гг.). То, что было намечено в измайловской постройке, получило свое дальнейшее развитие и завер­шенность в храме Москвы. В последнем про­явилось значительно более развитое чувство пространства, большее богатство декоратив­ного убранства. По сравнению с церковью Иоасафа интерьер этого храма более динами­чен, благодаря более тесному слиянию чет­верика, восьмерика и восьмилоткового свода через ступенчатые арки, врезавшиеся в грани восьмерика, и распалубки в своде. Двухъярусные люкарны над четвериком были здесь органически связаны с крестооб­разно расположенными распалубками вось­милоткового сомкнутого свода, усилия от ко­торых частично погашались нагрузкой от угловых глав. Расширилось пространство и более низ­ких частей храма, освещенных не только бо­ковым, как обычно, но и верхним светом. Устройство огражденных балясинами гале­рей на уровне восьмериков в трапезной и ал­таре предвосхищало развитие этого приема в дворцовых постройках XVIII в. Храм Успения на Покровке явился блес­тящим выражением творческих исканий рус­ских зодчих 80—90-х годов XVII в. Наряду с использованием традиционных приемов дере­вянного и каменного зодчества предшество­вавшего времени, в этом здании нашли свое яркое выражение новые черты, получившие развитие в зодчестве XVIII столетия. То же можно сказать и о церкви Николы «Большой Крест». Но зодчий этого храма строже при­держивался традиционных приемов в орга­низации объемно-пространственной формы здания. Иной была его трактовка ордерных форм, следовавших классическому канону и в этом отношении стоявших ближе, чем где-либо, к ордеру XVIII столетия.                                         
                                                  #                            #                                   #
В статье использованы фото и обмеры Государственного научно-исследовательского Музея архитектуры им. А. В. Щусева, мате­риалы П.. Н. Максимова, лично предостав­ленные автору по церкви Николы «Большой Крест». Обмеры белокаменных блоков декора частично выполнены автором.
1 comment or Leave a comment
Статья Брайцевой О. И. в альманахе "Архитектурное наследство" № 26 1978г.
 часть 1.


  • Новое и традиционное в храмовом зодчестве Москвы конца XVIII в.

Брайцева О. И.

В конце XVII в. поиски новых форм в ар­хитектуре, как и в других областях русской культуры, выступают особенно рельефно. С от­меной местничества в 1682 г. на политическую арену выступают прогрессивно настроенные сторонники новых начинаний во всех облас­тях русской жизни. Крепнут и расширяются внутренние и зарубежные (западноевропей­ские) связи. Ц общественную идеологию все настойчивее проникает светское начало. Рост производительных сил и, в частности, развитие строительной техники дали зодчим большие возможности в строительстве для осуществле­ния творческих замыслов, отвечающих новым идейно-эстетическим и практическим запро­сам общества.

В едином русле развития русской архитек­туры того времени ясно обозначались две тенденции. В одном случае зодчие шли по пути совершенствования традиционного типа храма (с приделом, галереей или трапезной) на основе новых эстетических принципов. Цер­ковь Николы «Большой Крест» в Москве (1680 - 1688 гг.) - одно из ранних произведе­ний этого направления, получившего блестя­щее завершение в строгановских постройках рубежа XVII—XVIII вв.

Другая часть зодчих, отходя от церковных правил, утверждала новое в объемно-прост­ранственной форме здания. Эти поиски завер­шились созданием трехчастного строго сим­метричного по двум осям храма, который на­шел свое яркое воплощение в церкви Успения Богородицы на Покровке в Москве (1696 - 1699 гг; зодчий Петр Потапов).

В обоих случаях зодчие творчески осваива­ли новые формы убранства. Важнейшим из них был ордерный декор, исходящий от ренес­сансного и барочного ордера.

Храм Николы «Большой Крест» на подклете был возведен в крупном торговом центре Москвы — Китай-Городе близ Ильинских во­рот.

1. Вид на церковь Николы «Большой Крест» (1680 – 1688гг.) с юга.

Высоко поднимаясь над крепостными сте­нами, он служил высотным ориентиром при подходе к Китай-Городу и Кремлю. Большая высота основного объема храма(около 40 м), богатство и новизна белокаменного убранства, четко рисующегося на фоне красных кирпич­ных стен, выделяли здание среди окружавших его строений (рис. 1).

В композиции этого храма наряду с ярко- выраженными чертами новизны еще были сильны отзвуки прошлого. Оставаясь верным традиционному типу кубического пятиглавого храма с приделом и троечастием апсид, зод­чий искал новое в пределах старой схемы.

Данью старине являлось и завершение чет­верика кокошниками, обычными в храмовой архитектуре середины и третьей четверти XVII в., как и мотив раковин в тимпанах ко­кошников, шедший от Архангельского собора (1505 - 1508 гг.) Московского Кремля. К нему же восходят и ордерные членения фасадов на ярусы, своего рода этажи.

Архаична была и система освещения храма верхним светом. По сравнению с церковью Воскресения в Кадашах в Москве (1687 г.), где была создана новая двухъярусная форма светового барабана центральной главы, значи­тельного для тех лет размера (d=2,5 м над помещением 10x10 м), одноярусный барабан церкви Николы (d= 1,7 м над помещением 9,53X9,3 м) казался незначительным.

Однако зодчий китайгородской церкви не стоял в стороне от поисков средств улучшения освещения интерьера — важной проблемы то­го времени, отражавшей развитие светских, реалистических тенденций. Увеличив высоту храма и введя дополнительный ряд восьми­угольных окон, расположенных близ пят сво­да, он дополнительно осветил храм за счет бокового света. Таким образом была усилена торжественность интерьера, гармонирующего с внешним обликом храма, которому членение фасада ордером на «этажи» придавало двор­цовые черты. Пышно украшенные крыльца за­падного и южного входов в храм дополняли это впечатление.

В то же время поэтажное членение куби­ческого объема не нарушало впечатления его цельности, благодаря трактовке третьего яру­са с восьмиугольными окнами как аттикового, завершающего четверик в целом. Тем самым был создан органический переход от стены к кокошникам и главам.

Новые черты проявились и в обшей компо­зиции здания с явной тенденцией к центричности архитектурных масс, где придел и апси­ды были подчинены устремленному ввысь чет­верику. Простота и ясность объемного строя здания, вертикальность пропорций и строго осевое размещение оконных проемов четверика отражали новый этап в развитии русской ар­хитектуры. Особенно примечательно членение основного объема здания ордером с равными интерколумниями, расположение окон по осям межколонных полей. Расстановка колонн по принципу метрического ряда предвосхищала аналогичный прием в «строгановских» по­стройках и в архитектуре последующего вре­мени. Но в церкви Николы ордерная декора­ция была, как и в Архангельском соборе, лишь ритмическим членением стены, не связанным со структурой здания. В то же время пропор­ции ордерных форм и их трактовка стояли здесь ближе, чем где-либо в то время, к кано­ническим (рис. 2, табл. 1).

В пропорциях и трактовке колонн и анта­блемента ордера первого яруса черты дориче­ского ордера выдержаны весьма последова­тельно (рис. 3, см. рис. 2). Дорическому анта­блементу с триглифами и метопами с розетка­ми отвечает аналогичная капитель с эхином, украшенным иониками. Пропорция колонны второго яруса с коринфизированной капителью Никольской церкви также совпадает с каноном коринфского ордера.

32-1.jpg

1а. План верхнего этажа и продольный разрез

церкви Николы «Большой Крест» (схема).

Реконструкция автора по материалам П. Н. Максимова

Хотя трактовка антаблемента и профиль карниза отличаются значительно большей простотой. В трактовку антаблемента включен мотив в виде кронштейнов-зубчиков, поддерживающих вынос архитрава в интерколумниях, идущий от русского кирпичного зодчества середины XVII в. Это, как и раскреповки над колоннами, подчеркивало неразрывную связь ордерного декора со стеной – ведущей тектонической системой древнерусского зодчества.

Введение кронштейнов увеличивало высоту антаблемента в межколонных полях стены, подчеркивая тем самым его значение вместе с аттиком как элемента, завершающего четверик. При незначительной высоте карниза аттика создавалась органическая связь между четвериком, кокошниками и венчающими весь объем, легко растущими вверх главами.

В архитектуре церкви Успения на Покровке в Белом городе новое начало, находившееся в гармоническом единстве с традиционным, выступало более отчетливо. Храм был возведен на угловом участке на месте более ранней церкви (см. Снегирев И. Возобновление и освящение церкви Успения Божьей матери в Москве на Покровской улице. М., 1858-1859, с.7.), невдалеке от крепостных Покровских ворот Белого города. Величественный храм занял господствующее положение среди окружавших его более низких строений.

В основу композиции Успенской церкви, возникшей на московской почве был положен широко

распространенный в посадском строительстве середины XVII в. бесстолпный тип храма, известный под названием «кораб­ля», где по главной оси здания следовали алтарь, церковь, трапезная и колокольня. Но эта схема приобрела новую трехчастную структуру, в которой трехглавие сочеталось с пятиглавием, а алтарь и трапезная, равные по величине и трактовке объемно-простран­ственной формы, примыкали к основному объему храма с востока и запада. Все три части были построены как «восьмерик на четверике». Однако четверик основного бо­лее крупного объема был выше четвериков и восьмериков примыкающих объемов и трак­товался как основная, увенчанная пятиглави­ем архитектурная форма.

34-1.jpg

34-2.jpg

Зодчий создал живописно-уравновешен­ную композицию при строгой симметрии со­ставляющих частей - церкви и отдельно сто­ящей по ее продольной оси пятишатровой колокольни (колокольня включала в себя и церковь). Терраса - гульбище, равная по высоте зимней церкви, объединила эти части в единое гармоническое целое (рис. 4). Здесь древнерусский принцип живописной асим­метрии выступал в единстве с новыми черта­ми регулярности, отвечающими эстетическим идеалам общества.

35-1.jpg

5. Церковь Успения. Фрагменты фасадов гланой части здания.

Объемная композиция ярусно построенно­го церковного здания основана на

последовательном нарастании архитектурных масс к центру и одновременно стремительном дви­жении вверх. Этому отвечало контрастное соотношение между высотами основного и более низких - боковых четвериков при об­ратном ритме венчающих их восьмериков с фигурными главами. Устремленность ввысь центральной части здания усиливалась вен­чанием углов четверика главками, продол­жающими вертикали его угловых колонн и высокими в виде стройных люкарн окон вось­мерика, отмечающих центры фасадов (рис. 5,см. рис.4).

Люкарны воспринимались как повышен­ные части фасадов четверика, маскирующие грани расположенного над ним восьмерика. В свою очередь барабаны угловых глав чет­верика прикрывали диагональные грани восьмиугольного объема, рисуясь на гладком фоне стены. Цель этого приема –не выявлять зрительно объём восьмерика, создать иллюзию его невесомости над расположенным ниже четвериком. Ту же цель облегчения архитектурной массы зодчий преследовал, вводя, впервые появившиеся в русском зодчестве, волюты у подножия барабана центральной главы.

Tags: , ,

Leave a comment
Зашел на сайт Федеральной Таможенной службы России - http://www.customs.ru/.
На сайте есть данные об экспорте из Российской федерации за 2014 год.
Ссылка - Экспорт России важнейших товаров в январе-декабре 2014 г. -
http://www.customs.ru/index2.php?option=com_content&view=article&id=20493&Itemid=1978.
Выписал данные по энергоносителям. Вот что получилось.

                                                    тысяч тонн          млн.$

Нефть сырая                            223415,4           153878,3

Нефтепродукты                         164837,1           115649,4

Газ природный, тыс.куб.м         172600               54730,4

Уголь каменный                         153163,3            11644,9

Топлива жидкие, не
содержащие биодизель             87257,8              49025,1

Дизельное топливо, не
содержащее биодизель            47398,6              40803,4

Газ природный
сжиженный,тыс. куб.м                  20500                5243,5

Электроэнергия, млн.кВт-ч       14671,2                 737,5

Бензин автомобильный               4177,4                 3162

Сумма за год без
электроэнергии                            852849              428898

Вот так: почти миллиард тонн каждый год за границу.
Я потрясён.
Интересно будет посмотреть на эти данные через 10 лет.
Другое дело, что ресурсы могут и конечны...

Tags: ,

3 comments or Leave a comment
Оригинал взят у varlamov.ru в Планета "Митинг"

Пока вы крепко спали, настоящие волшебники собрали отличную панораму вчерашнего митинга.

Кстати, расскажите, сколько вы насчитали участников митинга? мне кажется это около 40 000.


Leave a comment